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Qué bueno leerte a ti, Isra. Si ha aguantado 20 visionados es que no salió del todo mal… Me ha pasado con unas cuantas, Quemado por el sol, Umberto D, I soliti ignoti (Los olvidados de siempre, de Monicelli), con Macarroni, de Ettore Scola, una película muy especial para mi… Pero creo que a 20 no he llegado nunca!

Fernando León

En realidad donde vivo, aquí en Madrid. Sabina lo dijo, una ciudad insufrible, pero insustituible. Te agradezco lo que dices de ese cuento. Y tiene mucho sentido, porque partió de una imagen real, esa de los trenes pasando por las estaciones de metro con los cuerpos de los milicianos caídos en la casa de campo, camino del cementerio del este… La luz de los andenes atenuada y los pasajeros descubriéndose con respeto a su paso. Es una imagen real, sucedió aquí en la guerra, en el 36, y me muero por rodarla un día.

Fernando León

Hola Gus, es la primera vez que hago una película tan centrada en un único personaje, perseguía con eso una mayor empatía, tratar de seguir muy muy de cerca a Marcela en todo lo que le pasa en la película, que es mucho, en la esperanza de que así el espectador haga ese viaje con ella también. Es un viaje interesante, que nos cuestiona éticamente y de difícil salida, por eso creo que te puede gustar hacerlo.

Fernando León

Te agradezco el comentario, lo que no sé ya es lo que diría Ken Loach! Lo cierto es que la rodaría igual, nada ha cambiado, al menos no en referencia a lo que cuenta la película. Acerca del miedo, de la soledad y sobre todo de la identidad, de lo que cuesta conservarla cuando estás en esa situación. Ruedas las películas tomando muy en cuenta que te van a sobrevivir, por eso tratas de hacerlas de modo que no envejezcan, que sigan teniendo sentido dentro de cincuenta años, cuando la emitan en algún ciclo de madrugada.

Fernando León

Tenacidad, ser muy cabezota, tener mucho empeño. Esto es una carrera de fondo. Yo con veinte años me compré un cineguía y me paseé por todas las productoras de Madrid con mis guiones debajo del brazo hasta que conseguí que se los leyeran en una… y me dijeran que no les interesaba. Pero al menos se los habían leído. Eso me hizo pensar que era posible. Tuve que escribir siete más hasta que logré que se produjera el primero, pero mereció la pena.

Fernando León

Bueno MIguel, es lo de un clavo saca a otro clavo. La única manera de realojar a nuevos personajes en tu cabeza es dejando salir ya a los anteriores. Si te consuela para mi es muy obsesivo también. Los dos o tres años que tardo en hacer una película es como si me mudara a vivir en ella, con sus personajes. Te encariñas con ellos, no es fácil dejarlas atrás.

Fernando León

Hola Manuel. Cuando te ocupas de cuestiones sociales a menudo la dicotomía es la siguiente: contar la vida como es o contarla como quisieras que fuera. La primera opción suele ser más derrotista, más dramática, y la segunda más combativa, más esperanzada, y quizá eso la hace más interesante. Hace años Robert Guediguian rodó dos películas casi a la vez con esos dos diferentes enfoques, fue un experimento interesante, aunque se trataba de argumento distintos.

Fernando León

Lo más parecido a eso es Contra la Hipermetropía, un libro que acaba de publicar la editorial Debate. Recopila relatos y también artículos, escritos de todo tipo, ligados a las películas y documentales que he hecho, también a mi oficio. Los guiones de las películas están todos publicados, quizá los últimos te sean más fáciles de encontrar, los sacó la editorial Ocho y Medio.

Fernando León

Son una absoluta vergüenza. Establecer cualquier tipo de mecanismo de control, represión, penalización… sobre un colectivo en virtud de su etnia es el perfecto primer paso de regreso al nazismo.

Fernando León

Recuerdo unas palabras de Aldecoa en las que decía estar convencido de que había una realidad cruda y tierna a la vez que merecía ser contada. A mi me pasa lo mismo, creo que no está lo suficientemente contada, al menos no en su exacto equilibrio. Creo que poner nombre a los culpables tiene el problema de que en muchos casos ataría esa película a una coyuntura determinada. La ficción tarda tiempo en hacerse, dos o tres años, y eso hace que las situaciones cambien en el proceso de elaboración de una película. Otra cosa es cuando hay suficiente perspectiva sobre lo que se está contando, como sucede en Bloody Sunday, por poner un ejemplo. El documental es más ágil para eso, tiene más cintura. Y más aún el reportaje periodístico. Creo que cada formato tiene sus ventajas y sus inconvenientes, y la ficción lo que te permite, cuando está bien hecha, es conseguir la empatía del espectador, algo valiosísimo para hacerle partícipe de las cuestiones de las que estás hablando. En todo caso, mejor que señalar la raíz de los problemas creo que es permitir que el espectador llegue hasta ellos por sí mismo.

Fernando León

Eso es lo último que querría sugerir, hay ahí algún tipo de malentendido. Lo que quise decir es que Amador conecta con este tiempo de crisis desde los ojos y la sensibilidad de aquellos que están habituados a ella, para los que no es una coyuntura. Su precariedad no depende de lo que pase en la bolsa de Nueva York o digan los titulares de los periódicos. Es vieja conocida, porque les acompaña a menudo desde sus países de origen, como es el caso de Marcela. Por eso digo que quizá ellos tengan ahora mucho que enseñar, tienen más experiencia en caminar por el alambre, en buscarle a la vida las salidas de emergencia, eso es lo que muestro en la película. Por eso digo que quizá sea el momento de aprender de ella, de la gente que es como ella.

Fernando León

Jesucristo García es un himno. Lo utilizábamos a menudo en el rodaje de Barrio, para recuperar, los actores y yo, una cierta y necesaria agrevisidad que se pierde a menudo en los rodajes nocturnos, tan cansados. Volvería a elegir a Extremoduro para cualquier cosa.

Fernando León

Lo dudo, Pedro! Conozco bien esa playa y cuando éramos adolescentes los surferos eran el enemigo porque las chicas se iban siempre con ellos…

Fernando León

Que yo era también un iluso, sin ningún contacto pero con muchas ganas. No dejes de intentarlo, Crispi.

Fernando León

Sé de varios proyectos en marcha ya sobre ese tema. Claro que lo hay. Para hacerlo necesitas implicación con el tema y encontrarle también el ángulo, el punto de vista desde el que contarlo. En 2001 tenía muchas ganas de ir a rodar la marcha que los zapatistas hicieron hasta Ciudad de México reclamando el cumplimiento de los acuerdos de San Andrés, pero no me decidí a hacerlo hasta que no supimos cómo: yéndonos a una pequeña comunidad indígena en mitad del camino y contar cómo les esperaban ellos, los que eran en realidad el objeto de su marcha. De ahí salió Caminantes, que es un documental al que le tengo especial cariño. Quiero decir, tan importante son las ganas que tengas de contarlo como la manera que encuentres de hacerlo, con lo primero sólo no basta.

Fernando León

Siempre es fácil trabajar con la gente que tiene talento. Eso sí, todo es muy intenso a su lado. Cuando llegué a México a rodar unos días de su gira estaban a punto de echarle del país por haber opinado sobre el asunto de la guerra contra el narcotráfico, lo mismo se le enfada la derecha que la izquierda... Todo es un dulce caos. Yo le digo que sufre lo que los marineros llaman "mal de tierra": cuando el suelo es demasiado firme bajo sus pies, se marean...

Fernando León

Le digo que vaya a ver la última, que se estrena hoy... ¡ya verás cómo cambia de opinión!

Fernando León